决战无畏之海打捞攻略，战舰少女r决战无畏之海Z46怎么打捞 Z46打捞方法攻略

时间：2022-09-09 06:13:12来源：整理作者：佚名投稿手机版

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1，战舰少女r决战无畏之海Z46怎么打捞 Z46打捞方法攻略
2，长江里打捞上来的尸体如果最后无人认领都会如何处理

1，战舰少女r决战无畏之海Z46怎么打捞 Z46打捞方法攻略

Z46打捞攻略E4：门神点、BOSS点E5：BOSS点E6：BOSS点、D点、J点、K点E7：除出门点外全图

战舰少女r决战无畏之海Z46怎么打捞 Z46打捞方法攻略

2，长江里打捞上来的尸体如果最后无人认领都会如何处理

我是萨沙，我来回答。原因很简单，定远号是日本海军成立以后，第一个征服的大目标。在甲午战争爆发之前，定远号是东亚唯一的铁甲舰，也可以说成是今天的战列舰。日本直到黄海海战，也没有真正意义上的铁甲舰。所以，日军如果派任何一艘军舰去和定远号单挑，基本不可能获胜的，根本无法击沉定远号。所以，早在定远号多年前访问日本时，日本民众就被震惊了。就像今天美国核动力航母访问中国，很多中国人也会被震惊一样。当时无论日本海军还是日本民间，都有一个口号，就是“击沉定远”。这个击沉定远，逐步成为一个国家的信念，类似于收复台湾一样。甚至日本国内小学生做游戏，也分成两拨，一波叫做定远。到了黄海海战时，日军也是用尽全力试图将定远号击沉。实战中，定远号中弹100多发，受损严重，但就是不沉。日本海军著名的段子是：日军旗舰“松岛号”上一个身负重伤的三等水兵三浦虎次郎，临死前抱着炮弹流着泪嚷道“定远为什么击不沉啊……”。战后，三浦虎次郎的“英勇事迹”被日本编成军歌，名叫《勇敢的水兵》。所以最终甲午战争胜利后，一八九六年由日本打捞定远舰。日本的军国主义者，前日本香川县知事小野隆介出资两万日元，从日海军军部购得被视作战利品的定远舰艇残骸，拆卸了大量材料，在自己的老家建造了这所名为“定远馆”的别墅，目的在于鼓舞日本人的士气。谢谢邀请！推荐如下：1.《无畏之海》讲述了第一次世界大战的海战史。该书系海军史专家章骞的力作，全书分上、中、下三册，共计70余万字、有近500幅插图、图表，是第一世界大战海上决战史反映全面的权威之作。使读者阅读到世界海军强国，在发展海军历史时期的诸多问题。对建设我国强大的海军，有积极的借鉴作用。2.《海战海上帝国的争霸》英罗伯特.杰克著；张德辉译。从第一世界大战到二十一世纪，海战中的经典战例，书中描述了战争双方：战役、战略、战术发展历程；以战时照片、彩图，显示了海战舰船、武器的发展演变，并对一战至冷战时期所出现的各著名战舰、装备及研发，都有详解。是全面的世界海战史著作。另外，爱好世界海军近代史不可与中国海军史相割裂。像《大国巨舰》讲述中国海军百年成长印记；钱晓虎著。《仗舰走天涯》曾涛著。《龙旗飘扬的舰队——中国近代海军兴衰史》、《甲午海战》等书……其实，想看世界海军史，必与我国海军史相结合地阅读，才会更有现实意义。我是得着，有话直说。豆瓣评分7.7，还不如7.9分的“爱情战争片”《珍珠港》评分高，比《血战钢锯岭》低了整整一分，同为战争题材的商业大片，《决战中途岛》不仅口碑一般，票房表现也难以启齿。制作费用1亿美元的《决战中途岛》，全球票房勉强上亿，稳稳的赔了。对比迈克尔·贝的《珍珠港》国内累计票房1亿有余，罗兰·艾默里奇执导的该片，即便进行了一定的宣传炒作，国内院线仅收获了2.94亿元，要知道，前者可是18年前（2001年）在国内上映的影片。《决战中途岛》是一个好题材，即便因《独立日2》口碑崩了，罗兰·艾默里奇依然是名副其实的商业片大导演。罗兰想要复制《中途岛战役》创造的影史经典，在全景式叙事上下了大功夫，在营造史诗感上卯足了劲，场面调度精准度到、视觉特效全面升级，结果却拍成了“致敬”。创作思路上的的局限性，让这部影片打一开始就输在了格局上。战争电影最核心的表现元素，就是战争中的人与身临其境的感觉，想要让影片更进一步、成为经典，历久弥新的史诗感是必不可少的。视觉特效的进步，让场面恢弘的战争大片如虎添翼，然而，拍了一辈子灾难大片的罗兰，似乎和很多商业片导演一样笃信“唯特效论”，《决战中途岛》中震撼人心而细节丰富的特效镜头很漂亮，然而，过多过滥的特效场景，并没有让习惯了“大片看特效”的观众们，对《决战中途岛》中密集的大场面平添多少好感。视觉特效要服务于剧情，即便做得再绚烂、再抓人眼球，离开了故事主线、影响了全片的节奏，都是大而无当、陡增尴尬的存在。此前，克里斯托弗·诺兰用一部《敦刻尔克》，证明堆场面的视觉特效已经落伍了，《决战中途岛》中，反反复复用轰炸来推动关键剧情，看起来华丽无比，让人看着累心。《血战钢锯岭》选择了人物成长这条主线，残酷的战争很好的映衬了男主角戴斯蒙德·道斯的英雄成长之路。与之相比，《决战中途岛》试图塑造一组美军英雄群像，他们是视死如归的飞行员、果断决策的指挥官、以智取胜的情报官，他们一点一滴的努力，最终帮助美军打赢了战争。罗兰很努力的通过细节与对话塑造各色英雄人物，但观众的感觉是，人还没认全呢，影片就结束了。剧情还没铺垫足呢，就把新人物引出来了，这个人物还没说明白，就一刀切般的转瞬即逝了，层次感不强、主次难以割舍的所谓“群戏”，注定是一场脸盲的过场戏。人是决定战争胜负的关键，有血有肉、令人信服的人物，是决定一部影片能否引发观众共鸣的关键要素。在这一点上，《决战中途岛》的野心很大，却因人物过多、线索太杂而失去了关注的焦点。用崭新的特效与视觉语言向传统战争电影致敬，这是《决战中途岛》的创作初衷，然而，前因后果什么都想展现带来的篇幅冗长，多线叙事相互堆叠带来的顾此失彼，都让这部爆米花指数不低的电影，平添了一种混乱、繁杂之感。哪怕视觉特效、场面调度、镜头运用堪称完美，很遗憾，我没法给《决战中途岛》打高分。　　我在江边长大，见过一个渡河人，专门义务处理无人认领尸体。这个渡河人我们称毛公公，是一名鳏夫，慈眉善目，清瘦高个，满头白发，已经七十多岁了，可耳不聋眼不花的，身板还很硬朗，架船渡河敏捷地像一只水猴子，有时见过河人呆坐在渡船上无趣，扯开嗓子还能给过河人唱出一段号子。他特别喜欢小孩，哪个小孩叫他一声“毛公公”，他就变戏法似的从青布粗衣口袋里掏出蚕豆大小的冰糖，放进小孩的嘴里。毛爷爷住在村东头隔水相望的三四百米远的一个小岛上。小岛有许多毛竹，渡河闲暇之时，就会砍一些毛竹做成2米见方的席子——裹尸席，专门用来包裹埋葬无人认领的江中浮尸。　　江边人把浮尸称为大水货，意思是大水冲下来的东西，多出现于七、八月份江中大水之际。大水货男的俯面而浮，女的仰面而浮。至于死因，以意外落水居多，也有自杀者，也有被害者。但到了江水之中，都称为大水货。一发现大水货，发现者往往大水货身上系上一根绳子，绑上石头，固定其在江水中的位置，以免被水冲走，剩下的事就交给毛爷爷。发现者把大水货的位置告诉毛爷爷，毛爷爷就划着渡船，把大水货拖到他的小岛旁的水里，放置两天。如两天之内没有人领，他就用裹尸席把大水货固定在一块木制的拖板之上，在拖板前端系上一根长长有绳子，再在以黄泥为底的滑道顶端上倒上几瓶水，毛爷爷手摇滑道顶端的一个转盘，把大水货拖上小岛，埋葬在早已挖好的墓穴里。埋好后，在墓前立上一块木板子，板子上写着大水货的性别、目测年龄及发现的时间。最后，毛爷爷在墓前烧点纸钱，打发死者上路。　　几十年来，谁也不知道毛爷爷埋葬了多少具无人认领的浮尸。因为没人敢上他的小岛，更没有人敢上岛清数他所埋的浮尸。　　村民对毛爷爷敬而远之，有的父母见自家小孩拿了毛爷爷给的冰糖，就会跑过来一把拍掉。毛爷爷见状也不恼，笑着捡起地上冰糖吹一吹放进自己的嘴里。上了年纪的人却认为毛爷爷是在行善积德：渡河是在渡别人，埋人是在渡自己。　　1985年的秋天，村民有好几天没见到毛爷爷了，担心他的安危，结伙上了他的小岛，推开他的小屋一看，见毛爷爷躺在床上，嘴里还附着几只绿头苍蝇——毛爷爷已经死了好几天了。　　村里人集资给毛爷爷举办了一个盛大的葬礼，专门请道士给他做了三天三夜的道场。最后把他埋在小岛的正中央，让他与他亲手埋葬的浮尸相伴不孤寂。　　处理毛爷爷的后事当中，有人在小岛上数了数大水货的坟墓，一共107个，连同毛爷爷的一共108个。有人戏说：水泊梁山，毛老子就是宋江了。　　此后，村民再次碰到无人认领的浮尸，就会眺望小岛说：要是毛老子还活着就好了。

长江里打捞上来的尸体如果最后无人认领都会如何处理