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而真正让中国剧迷了解他的配乐，恐怕不得不提一下《越狱》，Djawadi在《越狱》里通过音乐搭建的幽静、密闭、神秘、紧张的氛围，让我印象颇深，仅从这部剧的配乐作品就可以看出Djawadi天赋级的配乐功底，他能将自身对剧本内容的理解完美地对应到音乐中，在恰当的时间给出恰当的音乐，营造出冒险挑战的环境。

如何评价《权力的游戏》的片头曲？

美剧迷们应该对权游再熟悉不过，同为这部剧的剧迷，经常在各大媒体里看到各路大神的剧透剧评，却很少看到有人对这部剧的配乐进行鉴赏分析，今天为大家分享一下我对《权力的游戏》片头主题曲的一些看法。首先要介绍一下Main Titles的曲作者：Ramin Djawadi我第一次知道他，倒不是因为电影或影视剧，而是因为暴雪的魔兽，Djawadi曾经为《魔兽世界》配过乐，例如一些场景过场、战歌之类的，他都有参与制作。

而真正让中国剧迷了解他的配乐，恐怕不得不提一下《越狱》，Djawadi在《越狱》里通过音乐搭建的幽静、密闭、神秘、紧张的氛围，让我印象颇深，仅从这部剧的配乐作品就可以看出Djawadi天赋级的配乐功底，他能将自身对剧本内容的理解完美地对应到音乐中，在恰当的时间给出恰当的音乐，营造出冒险挑战的环境。尔后他还为《钢铁侠》《环太平洋》《西部世界》《疑犯追踪》等电影/影视剧创作过配乐，这里我着重讲一下《权力的游戏》。

《权力的游戏》从第一季至今换过不同版本的片头动画，但却没换过片头曲，这说明制作方对片头曲以及Djawadi非常信任，也反映出片头曲对剧迷的影响十分深刻，通常片头曲有以下作用：序幕作用，既然是片头曲，那么它的功能必定是有铺垫、起手、告知的作用，这也是为什么片头动画会暗藏情节彩蛋，会做一些内容提要和细节暗示；声响作用，《权力的游戏》是一部史诗奇幻剧，所以片头曲必然要有历史宏大的开卷气势感，所以我们的第一听感便是声响很厚重，仿佛有一种很强的力量在推动着什么；内容辅助作用，配乐的配器必然是要结合着剧本剧情或人物角色进行呼应，绝非以单一的形式进行展开，任何脱离内容的配乐都不是好配乐。

讲完功能性，我们就容易更好理解《权力的游戏》的片头曲：片头曲的开端起手，便是辨识度极高的大提琴，但在大提琴出现之前，你也能听到一个很短的音效，它类似《名侦探柯南》剧中转场开门的作用，目的是「开启游戏」或「拉开序幕」。大提琴的主旋律深入人心，原因也很简单，大提琴的音色深沉稳重声似男声低吟，它不像小提琴那么尖锐跳跃，也不像钢琴吉他那么富有浪漫色彩，所以对于这种史诗奇幻美剧，大提琴作为片头开场是最合适不过了，如果用钢琴和吉他，这或多或少会显得太小家子气，缺少格局。

此外，大提琴的弟弟妹妹们也参与其中，你可以在短短一分多的片头曲里听到许多把提琴在交织运弓，而大提琴的主旋律却一直贯穿始末，要说整首片头曲的旋律也并不复杂（36 1236 127 / 73 5673 balabala~），旋律辨识很高，懂点音乐的应该听几遍就能把各个乐器的旋律扒出来。但它之所以能营造出恢宏史诗的听感，与配乐者对配器音色的运用以及和声的理解有着很大关系。

例如主旋律的初始走向是相对悲怆的，而旋律及和声走向在乐曲的中段又被拉升，听感上我们会觉得有“柳暗花明 找到希望”的感觉，但在片头曲的末尾旋律及和声走向却又被下沉了稍显明亮的色彩，这其实是对应着剧中史塔克家族的遭遇，甚至可以说是这短短的片头曲涵盖了整部剧。简单概况，乐曲的前半部分有凄惨悲怆的遭遇，而中段部分有重生与重逢的气氛回温，但末段则昭示着即使如此，命运也依然十分坎坷艰难，甚至会以庞大的牺牲来换取所谓的胜利，末尾的复杂听感很耐人寻味。

这里特别要提一下唱诗女声铺出的高频合声，这种手法在欧美是司空见惯的，而我们中国甚至亚洲的配乐里都相对少见，或者说使用频率不如欧美那么多，这是配乐风格所致，因为古时欧洲战场动不动就打群架或斗兽场单挑，而女声的意义在于突出「个人英雄主义」，有凯旋而归的寓意，下文提到的打击乐则是衬托出「人多就是力量」的人海震撼画面。

配器层面除了大提和弦乐，还有管乐和打击乐。管乐的作用通常与打击乐是差不多的，管乐的音色较为浑厚，它的作用是为了「警醒」 「转场/铺垫」，在这首片头曲里，管乐在后半部分较为明显，也是因为乐曲末端会丰富器乐来拉升听响层次的原因。打击乐器在史诗类配乐中也尤为重要，运用好打击乐器可以彰显出乐曲的历史厚重感，其次由于打击乐是负责拉伸节奏的，因而打击乐器的节奏更像是「历史的脚印」在踩踏着众生，那种强劲、穿透、有力量的打击节奏也像是众人前进的步伐，前方不论是凛冬的冰雪，还是烈火燃烧的城池，只要音乐响起，步伐便不会停歇，这不是权力的游戏，而是冰与火的战歌。

《权力的游戏》最伟大的音乐是如何产生的？

   《权游》的主题曲《Main Titles》，伟不伟大暂且不下定论。但是在《权游》第一季播出的时候，我相信很多人在看剧时，这首曲子都是为数不多大家不愿意快进的地方，包括本人，并且还弄来做了手机铃声，我相信这就是这首主题曲成功的地方，可谓是神剧配神曲，相得益彰。    之前网上有对该曲创作者Ramin Djawadi对该曲创作过程的访谈。

这哥们儿伯克利音乐学院毕业，同时还是疑犯追踪、 西部世界、 环太平洋、越狱等知名影视剧的配乐，大神一尊。    在访谈过程中他首先谈到之所以选择用大提琴来创作该曲，除了此乐器是他最喜欢的乐器之外，主要是大提琴的音色和这部基调阴暗的剧集很搭，大提琴的音乐可以非常高也可以非常低，并且低音非常的低沉和丰满。

而拉到小提琴音域的时候，在高音区拉出来的声音会产生一种在挣扎的听觉效果。这两个乐器的结合就是他想在这部剧表现出来的声音效果。    他同时强调每个配乐的项目都是不一样的，无论是地点、人物角色还是故事本身，这些因素都决定了你想用什么风格和乐器来创作音乐。他倡导大家都应致力于自己喜欢的乐派，而不是去模仿别人，期望在音乐行业中看到原创而有新意的作品。

权力的游戏第六季的最后一集瑟曦炸教堂的那段为什么用了那么奇怪的配乐？

在最终季第三集最后的配乐《the night King》出来之前，这一段是《权力的游戏》里我最爱的背景音乐《light of seven》。个人认为跟瑟曦炸教堂的剧情特别贴，受尽大麻雀折磨的瑟曦，来自有仇必报的兰尼斯特家族，怎么会轻易放过大麻雀跟小玫瑰。当音乐响起，她派人阻止自己的儿子去教堂那一刻，我们就知道，疯狂的瑟曦要出大招了。

剧情随着音乐一步步推进，音乐烘托着剧情，越来越清晰激烈的背景音乐，优美却又带着一丝诡异，让人想知道接下来会怎么样，又怕看到太惨烈的剧情。音乐达到高潮的时候，所有人都明白了！发现地下野火后的紧张，人群的不安，小玫瑰试图逃离，还有瑟曦邪恶的坚定，都在这段音乐里了。终于，野火被点燃，在大麻雀与小玫瑰等人的惊恐错愕中，音乐戛然而止。

远处目睹一切的瑟曦摇晃着酒杯，露出笑容。这个配乐一直是我心中的权游最佳配乐，直到最终季的第三集，众人抵抗夜鬼到了最后，缓缓响起的那首《the night King》出来，我心中的最佳瞬间换了。同样的基调，缓慢优美，画面却又那么激烈，绝望，震撼的反差美。每个人都有不同的审美，看剧时感受也不一样，不妨再看一遍，听一听，可能会有新的感受哦。