如何用眼睛传情达意 传情达意游戏

女人送男人茶叶是什么意思？

多心了,别钻牛角尖。因为茶叶是国人常用的礼品手信。不过，有几种情形，却有想一下的需要：第一,送的品种恰好是你常喝的,说明她对你比较关注,投你所爱；第二,送的品种比较名贵,份量也不大,说明她更注重品味和生活情趣,比较注意社会角色；第三,如果送你是物美价廉的品种,应该是比较会理财持家的。还有其他几种情形。

语言能带来不一样的想法吗？

你说的语言决定了你的思考，人思考的时候难免会在心里自我对话一番，而这种自我对话就是一种以语言为讯息媒介的思考，所以如果你语言中的词汇越全面，你就能做出越全面的思考，而语言若有缺陷，思考就会有缺陷！你在梦中看到了自己,在梦中,你吃饭、睡觉,什么都做,就像醒着的时候一样。梦中什么事 ... 这是真的吗?明觉带来 许多东西,但明觉来自于无明。

... 实相与这些想法无关。 想法会 ... 语言无法抵达那里,语言从那里折回。语言是人类的本能，与智力无关。语言是人类大脑组织中的一个独特构件。一个人在儿童时期就能掌握语言这门复杂精专的技能，不用刻意学习，也无须正规教导。人们可以自如地运用语言，而不必了解其背后的逻辑和原理，而且每个人的水准都大致相当，没有质的区别，这显然有别于其他一些常见的资讯处理或智慧操作的能力。

从科学的角度来看，精密复杂的语言能力是我们与生具来的一种生物属性，它并非源于父母的教导或学校的培养，正如王尔德所言：“教育是令人羡慕的东西，但要时刻记住：凡是值得知道的，没有一个是能够被教会的。”语言是一种特殊的本能，独立于思考与智力之外，语言能力的缺陷并不等于智力缺陷，更不会让思考缺陷，所以语言并不“决定”思考。

语言若能把现在和未来区分开来，语言的使用者就能准确的把现在和未来看作是两个不同的时间点，于是他们会明确的感受到未来还很遥远，这让他们更难以储蓄。相反，语言若无法区分现在和未来，使用者就会把现在和未来看作是同一个时间点，或是很接近的时间点，于是他们就会觉得未来就是现在，这让他们更容易储蓄。但能够清楚的描述未来的语言，不是应该能让人更好的规划未来，从而储蓄更多吗⋯⋯你会有这样的想法，是因为你假设了人是理性的，但人们通常是非理性的。

女生的哪些行为告诉你，可以撩她了？

俗话说，男追女隔座山，女追男隔层纸。如果一个女生喜欢上一个男生，她会用一切的手段来示意这个男生，她对他有好感，有意思，并释放信号。一、在男生面前撩头发女生撩头发，是动物性的示爱行为，相当于孔雀开屏一样。如果一个女生在男生面前撩头发，说明女生在说，来撩我吧。二、用体香诱惑如果女生喜欢上一个男生，她会主动地靠近男生，但是又要保持距离，以示自己的矜持。

不过，她会用自己的体香来征服男生，如果体香不够浓厚，她会特意地使用香水增加这个效果。三、积极点赞一个女生如果喜欢男生，男生在朋友圈发的一切都是令她感兴趣的。她会通过点赞来表达爱意，赞你，就是赞成你。四、主动和男生聊天女生一般是比较内骚的，她们喜欢上了男生，非常渴望男生和她聊天。如果三言两语的回复，说明女生对这个男生不感兴趣。

红楼梦里，王熙凤与贾蓉究竟是什么关系？

刘姥姥看到了什么王熙凤和贾蓉的关系可以从刘姥姥第一次来恰好遇到贾蓉来借东西地情景中可以看到一些端倪，电视剧里两人的表情倒是刻画得非常的含情脉脉，情意绵绵，从两个人眼光就可以断定两人的关系绝对不是正常的婶子和侄儿的关系，可以基本肯定两人的关系非常的暧昧，起码是高于一般的朋友感情，当贾蓉来借东西的时候，从王熙凤的表现来看就有一种迫不及待要见到贾蓉的心情，因为和刘姥姥正在说家常的王熙凤一听到说东府的小大爷来了的时候，立刻就打断了和刘姥姥的交谈，并赶紧问你蓉大爷在那里呢？王熙凤听到贾蓉来了的激动能说明什么从王熙凤很急迫想见到贾蓉的心情就可以看出她对贾蓉的情感不是属于一个正常的见自己侄儿的很平静的心情，只是听到了有人传东府的小大爷来了，正常的情况是和刘姥姥继续的唠嗑，并等待着这个侄儿的到来，而我们看到贾蓉匆匆忙忙的就像风一样地冲了进来还表现了贾蓉也想见到王熙凤。

而正常的情况是应该是一个匀速的行进速度，而贾蓉是用了一个加速度，用的疾步冲进来，两人的微妙的举动很明显两人的心情都是想尽快的见到对方，贾蓉来借东西是小，相见王熙凤才是真，和王熙凤心里想法完全一致还有就是两府之间要借什么东西根本就用不着贾蓉亲自来借，派一个和袭人，晴雯相对应地位的丫鬟就可以了，炕屏是什么?一种炕上陈设的作装饰用的屏风。

屏风的种类很多，它上面有非常精美的图案和非常高档的材料做成的除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。

炕屏应该是比较小巧玲珑，和下面的这张图里刘姥姥背后的那件物品大致相同，有装饰和美观的作用，让炕上看上去不是那么的单调，而且因为个人的喜好可以选择自己喜欢的图案和花纹，材质来布置自己的暖炕。当然这些都是有钱人家的布置，穷人的炕上有没有被盖才是至关重要的。再就是宁国府也是家大业大的主，为了接待一位客人要到荣国府来借东西还是有点不太正常，可以说荣国府买得起的东西宁国府也应该买得起，根本就不太可能为了接待一位要紧的客人宁国府跑到荣国府来借东西做撑面子虚假的摆设，可以说宁国府高档的炕屏多了去了，而贾蓉用这个借口无非就是多往荣国府跑一趟，和自己喜欢的王熙凤见上一面，而王熙凤也希望贾蓉有这样的借口来找自己，自己也是非常想见到贾蓉的，从开始知道东府小大爷来了就按捺不住激动的心情忙着问容大爷在哪里就已经很明显的流露出了心跳加速的渴望。

王熙凤很注意自己在贾蓉面前的仪表，说明她对贾蓉有好感前面这些也只是一个开始，王熙凤打断和刘姥姥的谈话，马上整理自己的头饰这个细节在电视剧里是表现得很显眼的，为什么要整理自己的头饰，贾蓉不是自己的一个侄儿吗？况且王熙凤天天要和很多人见面，肯定着装和装饰物品都是精心的在工作前就梳理穿戴好了，可以说相当的正式，王熙凤的形象随时随地都是恍若神妃仙子，王熙凤的着装和穿戴是经过贾府礼宾司严格要求完全合乎正式场合下礼仪性外观，王熙凤是代表贾府的形象出现在世人面前，即使如此王熙凤在贾蓉进来之前还下意识的整理了下自己的头饰说明什么，大家肯定知道一个人在自己喜欢人面前出现的时候是会非常注意自己的仪表的，这是常理，所以王熙凤有必要在自己的侄儿到来前还要下意识的整理自己的头饰吗如果大家都是正常的亲属关系，唯一可以解释的就是王熙凤对贾蓉有很大程度上的喜欢才会这样对吧，这是王熙凤的又一个细节。

在和贾蓉还没有见到之前王熙凤已经有了两次下意识的表现出来的异乎寻常的行为就已经表露了两个人不寻常的情感，这种情况还在继续发展，在借与不借的王熙凤和贾蓉的交谈中，王熙凤开始说被人借走。经过贾蓉的软声细语的请求，这个被借走的东西又答应借给贾蓉了，是不是有点意味深长，借走的东西怎么又回来了，这就是王熙凤有点和贾蓉调调胃口的游戏，让贾蓉在完不成贾珍的任务可能就会被暴打一顿的后怕的感觉下又立刻峰回路转的看见了王熙凤伸出的救难援手，王熙凤想让贾蓉知道什么难题都会被她所解决的强大，也和自己喜欢的人玩笑玩笑，还有一种情况可能王熙凤是要暗示贾蓉得到王熙凤不是一件容易的事情，是要好好地珍惜的，要不后果很严重，就是借不到东西就是要回家被贾珍暴打一顿，可能是比宝玉他爸爸打他还要厉害的体罚，贾珍就是让贾蓉在这样的环境中长大的，贾蓉就是黄荆条子下出好人这个俗语中最标准的楷模。

而在王熙凤的强势情况下，假如和王熙凤有什么继续将暧昧关系的剧情演绎下去成为秦可卿和贾珍类似的关系的话，贾蓉必须是要绝大部分要听从王熙凤的指令不得违抗，这是王熙凤所希望看到的，当然贾蓉是很适合扮演这样角色的最佳人物，因为这样的秉性贾珍早就训练好了的，但王熙凤是需要确认，在他们之间的关系还没有达到最高级的时候，王熙凤对贾蓉的测试当然会继续下去直到让王熙凤一切都可以的时候，才会是水到渠成的时候，见面就逗一逗自己喜欢的人也是一种乐趣，接下来发生的一切更证明了王熙凤和贾蓉的关系非同寻常，再次叫回贾蓉有更多的意味深长贾蓉借到了东西准备去拿了东西回家，也就是说王熙凤和贾蓉见面就此结束了，贾蓉已经走出了王熙凤待的的屋子外，这个时候王熙凤突然又有了要把贾蓉叫回去的行为，看看曹雪芹这段的详细描写是什么样的这凤姐忽然想起一件事来，便向窗外叫：“蓉儿，回来。

”外面几个人接声说：“请蓉大爷回来呢。”贾蓉忙回来，满脸笑容地瞅着凤姐，听何指示。那凤姐只管慢慢吃茶，出了半日神，忽然把脸一红，笑道：“罢了，你先去罢。晚饭后，你来再说罢。这会子有人，我也没精神了。”贾蓉答应个“是”，抿着嘴儿一笑，方慢慢退去。贾蓉回来了，但王熙凤并没有马上告诉他有什么事，而是慢慢地吃茶，吃茶就吃茶但却吃到了出神的地步，出神也没有什么，忽然出神把脸出红了，这个时间王熙凤的内心世界发生什么情况让她脸都红了起来，一个长辈居然在一个晚辈的面前脸红这是强人王熙凤所从来没有出现过的情况，来猜猜王熙凤想到什么了以至于脸都红了，首先慢慢地吃茶因为大脑在思维状态中自然喝茶的速度就很慢了，这个思维就是说的出神的状态，那么是想到了什么达到了出神的地步，出神就是忘记了周围的一切，进入到了一个很专注的状态，什么事情让王熙凤达到了一个很专注的状态并且还脸红了，当时不仅有贾蓉在面前还有第一次来贾府的刘姥姥也在场，王熙凤就开始出神了，能够让王熙凤出神的事情一定很有意思很有趣味的事情，而让王熙凤脸红的事情又应该是什么样的事情，百分之百九十应该是离不开男女之间的事情，让一个非常剽悍直率性格的王熙凤脸红的事情除了情感方面的事情就不太会有其他的事情让她脸红对吧，那么王熙凤是个有丈夫的女子，也不是新婚也就不可能为自己和贾琏之间的事情感到脸红吧，而脸红是应该有羞怯和不能启齿的事情才脸红，王熙凤为什么要在贾蓉面前脸红当我们确定了王熙凤第一应该是男女之事脸红，第二不应该是和贾琏之间的事情脸红，那么这个让王熙凤脸红的人或者事件应该什么谁和什么事，那么当然很自然就应该和贾蓉联系到起来了，因为除了贾蓉还有谁和王熙凤接触的更多，前面所说的还没有见到贾蓉之前的表现就提供了依据，都证明了王熙凤的心思已经有一部分用在了贾蓉的身上，这没有疑问吧，那么和贾蓉有发生了什么事情让王熙凤脸红？这中间一定发生了什么事情才会使王熙凤感觉到脸红对吧，很有可能是和贾蓉发生了一些恋爱初级或者中级模式的情况，应该是中级模式的概率比较大。

因为对王熙凤结过婚的女子来说初级模式似乎不应该让王熙凤会感觉到脸红，比如拉拉手，靠得很近的说话啊，挨着坐在一起啊，这些肯定不可能让王熙凤会感觉到脸红，那么就往中级模式看看会不会让王熙凤脸红，中级模式应该就是搂抱亲吻抚摸等，这些肯定可以让王熙凤脸红了。王熙凤和贾蓉曾经可能发生了一段不同寻常的故事当然这样的情况发生有时候是很突然的，是意想不到地产生了突发情况，才有让王熙凤回味无穷的出神，比如王熙凤要过一条河没桥贾蓉就背着王熙凤过河，当时是夏天都穿得比较单薄，所以两个人的身体有了一种有立体感的接触，和肌肤之亲也就是一层薄纱的感觉，这种感觉绝对是可以让两个人很自然会产生一种热烈的情绪猛烈的冲击感觉神经而出现生理上的一些变化，还可能走到离岸边很近的时候居然突然滑到了，两人都在河水的浸泡下尤其是王熙凤的凹凸有致的身躯就暴露无遗，而剩下的路当然就是贾蓉把王熙凤从河水中抱起来走完剩下的一段距离。

当时还发生了一个惊险的小插曲，王熙凤和贾蓉都跌倒在河里的时候，王熙凤尖叫了起来，而且还不停地喊着贾蓉快救救她，因为水里有一条毒蛇，而贾蓉很勇敢的冲向毒蛇，抓住它的七寸使劲全身的气力将蛇扔到了河的下游，并抱起王熙凤朝对岸走去，王熙凤也因为害怕两手抱紧了贾蓉的脖子，但到了对岸王熙凤抱紧贾蓉脖子的两只手臂依然没有放开，过了好一会王熙凤才不好意思地松开了手，两人的距离是可以听到彼此的呼吸声，王熙凤整个几乎是只有一层纱衣包裹的身子让贾蓉有点目眩，王熙凤这个时候非常感激和突然的给了贾蓉一个吻，王熙凤的举动让贾蓉感到惊讶和兴奋，立刻抱住王熙凤两人就开始了只有情人才有一系列举动，当然没有发生很深层次的行为，也只是亲吻拥抱而已，可能贾蓉和王熙凤有一些温存，不过很快王熙凤就将贾蓉推开了，毕竟王熙凤恢复了一些理智。

而这次的经历是不是让两个人的情感会发生翻天覆地的变化，而这样的情节百分之百会让王熙凤脸红，这就是为什么贾蓉的品行那么的不堪，王熙凤还是和他保持了一种亲密情感的原因。毕竟是王熙凤的救命恩人，当然也可能会发生其他类似的剧情，反正是贾蓉对王熙凤有恩或者说是有大恩，王熙凤才会对贾蓉有产生那样感情的可能，因为贾蓉当时的勇敢是王熙凤从来没有在任何男人身上看到的一股力量，只有贾蓉听得懂王熙凤晚上叫他来的含义而接下来王熙凤说的话也非常的意味深长，王熙凤笑道：“罢了，你先去罢。

晚饭后，你来再说罢。这会子有人，我也没精神了。”贾蓉答应个“是”，抿着嘴儿一笑，方慢慢退去。王熙凤说得很稀奇古怪，什么晚饭后让贾蓉再来，现在有其他的人，我也没有精神，让人感觉怪怪的，而贾蓉的表情也是很奇怪的，抿着嘴一笑，这笑里包含是什么意思，是对王熙凤说的话全部含义的应该是完全明白对吧，这种笑应该是完全对王熙凤晚上叫自己来要做什么非常会意的笑，对吧，看似王熙凤的话很突兀，但是要是把我上面设想的剧情真的发生了一次那么王熙凤的话和贾蓉的笑就可以得到非常合理的解释，王熙凤和贾蓉所有的言谈举止就都不突兀了，就都顺理成章了。

我也说了剧情不一定是完全一模一样，但贾蓉在有个时候有恩于王熙凤甚至是大恩于王熙凤，王熙凤才可能有喜欢贾蓉的可能，这点是发生任何剧情的必然主线，要不聪明绝顶的王熙凤不可能喜欢无德无才还很花心的贾蓉。王熙凤喜欢贾蓉就得不到任何有力的依据。最终王熙凤和贾蓉没有走到一起的原因是秦可卿的前车之鉴王熙凤和贾蓉的关系是非常暧昧的，是定位在很可能将来会继续走下去的情人关系这个阶段，而最终没有发展成为贾珍和秦可卿类似的情况也是因为秦可卿对王熙凤做了一次推心置腹的交谈，别紧张这次交谈和王熙凤没有任何关系，是秦可卿讲述自己和公公之间的乱伦情导致了秦可卿在被焦大爆料的之后彻底崩溃的全部剧情，这个时间是在秦可卿病重王熙凤去探望她，秦可卿对王熙凤说出了事件发生的全部，因为王熙凤和秦可卿是非常好的闺蜜，而且王熙凤亲眼看到了秦可卿只是几天没见身体就发生了巨变的可怕。

所以我们才看到王熙凤从和秦可卿交谈之后走到花园还有心情欣赏园子里的花花草草，因为王熙凤暗暗地庆幸自己还没有走到和秦可卿一样的地步，照理说看完重病人之后的心情是沉重的，而王熙凤反而有赏花的情趣就说明了王熙凤得到了秦可卿的前车之鉴的挽救而有一种解脱的轻快。而这个时候居然看上嫂嫂妖娆的身子的贾瑞就从假山后蹦了出来，当然就会让王熙凤感觉到恶心，这是后话，现在知道王熙凤和贾蓉的是处在一个什么关系了吧。

王熙凤和闺蜜的丈夫准备有一腿的时候反倒是闺蜜救了她，而贾蓉也肯定有恩于王熙凤，这两口子就成为了挽救王熙凤身体和灵魂的恩人，是不是有点巧合，但绝不是一般的巧合，是艺术拼盘的需要，是曹雪芹的妙笔生花，因为王熙凤从常理来说是不可能看上行为不堪的贾蓉的，但要是中间发生了一段救命之恩的剧情的话就另当别论了，性情刚直豪爽的王熙凤是最容易被更加的勇敢行为所征服的，谢谢大家。

520送给另一半的礼物，有哪些好的推荐？

回答了：520送给另一半的礼物，有哪些好推荐，有送鲜花、有感动情人的话语、最好的礼物送一份真执的爱（行动）。一、有送鲜花：鲜花代表着对亲人一种很有浪漫色彩意义，很有激情，它可以接通情侣相互交流的话语。二、有感动情人的话语：话语是通过人与人交流的一种打开各自心们最好的方式，是连接情人和亲人的扭带，用感动的话语来达到亲人们的和谐相处而达到用实际行动来送最好的礼物就是真执的爱。

齐白石只画了一个牛屁股，为何能卖2千万？

中国画不仅仅关乎“技”，即技巧层面的修炼，更关乎“艺”和“道”，即画外功夫的修炼，画外功夫越丰厚，笔下就越能体现出国画的品味和本质。从这一点来看，齐白石（1864年——1957年）先生正是我国20世纪为数不多的、笔下言之有物的几位国画大师之一。以他的才情继而修养，我们不能仅仅把他看作一位画家，他更像一位优秀文人，在诗书画印等层面都有很高造诣，连他也自嘲说：我诗第一，印第二，字第三，画第四。

可见，齐白石对自己其他几方面的学养相当自信。（《柳牛图》局部）齐白石那一代画家非常注重传统文化的修炼，用传统文化修养来滋养和提升绘画的品味和格调，是那一代画家毕生追求的目标。他以深厚学养为基础，在国画创作中，总是出其不意，为后世留下了22000多幅国画作品，深受各阶层人士喜爱。到今天，这些画作屡屡能卖出天价也不足为奇，算是对他美术史地位的高度认可。

（王子武·齐白石像）1929年，65岁的齐白石，从湖南湘潭老家来到北京漂泊已经10年有余，名气在京城也逐渐增长起来。这时，齐白石打算出版个人生平的第一本画册，名曰《齐白石画册初集》，这本画册是由京城著名画家兼编辑胡佩衡（1892年——1962年）先生全权打理。这本画册出版后，在社会各界的反响极好，齐白石的名气瞬间大增，变得家喻户晓。

（柳牛图）为感谢胡佩衡先生的抬爱，齐白石准备好好创作一幅国画作品来回报。所以，那幅著名国画作品《柳牛图》就诞生了。画面为，一棵高大的柳树，垂着千丝万缕的柳条，柳树枝干上拴着一头牛，牛仅仅以浑圆的屁股对着画面，它究竟在干什么？引发观者无尽的想象。这幅画为什么能卖到2000多万，以我的理解，有两个主要原因。

（左为胡佩衡，右为齐白石）第一，画面构图简约平淡，却意境深远，情感饱满，笔墨高度凝练，把国画的画外之意表现得非常突出，给观者带来许多想象空间。齐白石是借助文学中的“象征手法”，以及“谐音修辞手法”来创作这幅画的。柳树中的“柳”跟“留”谐音，在我国古典诗词中，是一个非常突出的意象，跟月亮象征思念，鸳鸯象征爱情的道理一样，柳树常常被诗人用来象征挽留。

如，宋代大词人柳永在《雨霖铃》中写道：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。这是他跟心上人分别的场面，他刻意安排他们在柳树下分别，内心深处则不希望分离。（柳牛图）齐白石这样画，是因为他常常怀念起童年在湘潭老家放牛时的情景，那些纯真、无忧无虑的童年乐趣一去不复返，勾起了他无限的回味，所以，他就用这幅画表达那种思乡之情。

画面中千丝万缕的柳条，更强化了这种心理感受，让真情实感流露于画面。另一方面，那头背对观者的牛，它在舔犊？喝水？愤怒？哞哞叫？这些都有可能，这就更给观者增加了不少想象空间。如果齐白石把这头牛的形象、动作和神态都画出来，让观者一样看到这头牛在干什么，显然就丧失了许多诗意的空间。这样构图，正是齐白石的高明之处。

（蛙声十里出山泉）这幅画跟齐白石在1955年画给老舍先生的那幅《十里蛙声出山泉》的寓意大同小异，都是以画面之外的意趣来取胜的杰作。艺术和文化都无价，这幅《柳牛图》能卖到2000多万，也物有所值。第二，齐白石的名气和地位都很高，他的名字很值钱。这一点很好理解，自古以来，名人的名字就是很好的财富，只要是名人创作的作品，价值都不会低。

为什么我男朋友抱着我的时候喜欢抱得特别紧？

情到深处盼见面，爱到深处抱得紧。他在紧紧抱你的时刻，想把他全身所有的爱都倾注于你身上，甚至想咬你一口(这在动物世界也看到的，公猪爱慕母猪时咬母猪耳朵)。心里还默默地呼唤你是小狗的娘，爱郎的娘，孩子他妈。你是心脏，你是宝贝。他聆听你的心跳，感受你的体温与滚烫的脸，亲闻你温馨的体香，欣赏你白里泛红们脸蛋。

《孔乙己》最后一句“大约孔乙己的确死了”，你认为是鲁迅的笔误还是有意为之？

大约孔乙己的确死了，我认为不是笔误，就像我家屋后有两棵树，一棵是枣树另一棵也是枣树一样，只是一种高超的艺术宣演，如果鲁迅这样写我家屋后有两棵枣树，可能给人一种素然无味的感觉，可能就不想往下看了。再一个，大约孔乙己的确死了，鲁迅把那个时代读过几天书，穷极潦倒的小知识分子又不背放下尊严他们是即可怜又可悲的，他们在旧礼教观念束缚下总是不肯放下身架，卖弄那点唯一能让他们自豪的是比別人多识几个字，茴香豆有四种写法，把这种底层人物的这种可悲，可怜刻化的淋漓尽至，这种悲哀的自尊悲哀的卖弄应该欲火重生了。