很多主流观众都知道葛大儿的名字，但谁能保证他们能看懂葛大儿复杂的文字，而导演又会在每一个转弯处进行辩论，在每一个转弯处插入一个与故事无关的画面。法国电影有什么特点？很多人说“典型的法国电影”，我也不知道这个“典型”是褒是贬，是法国电影的成功还是失败，主题晦涩，自恋，这是法国电影公认的“病”，晚年的仁爱演音乐剧，演音乐剧，说实话，让人忍无可忍，尤其是他优雅的中产阶级风格和自恋的大巴黎人品味。
很多人说“典型的法国电影”，但我不知道这个“典型”是褒是贬，是法国电影的成功还是失败。主题晦涩，自恋，这是法国电影公认的“病”。很多主流观众都知道葛大儿的名字，但谁能保证他们能看懂葛大儿复杂的文字，而导演又会在每一个转弯处进行辩论，在每一个转弯处插入一个与故事无关的画面。晚年的仁爱演音乐剧，演音乐剧，说实话，让人忍无可忍，尤其是他优雅的中产阶级风格和自恋的大巴黎人品味。
埃里克·罗尚、阿诺·德斯帕辛、布鲁诺·杜蒙等先锋派导演的上座率也很前卫，一次只能卖出几十份，因为他们的内容晦涩抽象，很难理解，除了电影节、记者和圈内人，观众很少。法国电影也以情节缓慢、节奏沉闷而闻名，在我的印象中，1991年以后出道的导演，除了奥松，所有FEMIS的毕业生似乎都是安德烈·巴赞长镜头美学的追随者。他们以普通人的真实生活为素材，关注现代人的生存状态，诉诸人物内心的象征性画面，真正把电影变成了一种“影像写作”，不顾主流观众的感受，勇往直前，永垂不朽。
2023-12-19 / 6.0.1
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